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Generación MySpace

Iker Seisdedos 07/06/2007

 

Fundada a principios de 2004 por dos emprendedores, supervivientes de la primera burbuja tecnológica, MySpace ya había dejado atrás a mediados de ese año a su principal competidora, Friendster. "Había un montón de redes sociales comenzando al mismo tiempo", recuerda De Wolfe. "Nuestra ventaja es que teníamos una visión única, una mejor dirección y un equipo reducido, ¡sólo seis!, pero muy apasionado. Y una cara, claro. Un tipo corriente al que cualquier usuario se podía dirigir para expresar deseos o denunciar problemas con un simple correo electrónico". Muchos aún lo hacen; Tom recibe 50.000 e-mails cada día.

Al comenzar a escribir esta frase, la web tenía 180.268.309 perfiles. Al terminar esta otra, 251 más. Unos 300.000 individuos se suman diariamente a un tren que, cada vez más, da la sensación de que hay que coger para evitar perderse en esta nueva era. "Trabajamos 18 horas cada día y los éxitos se notan gradualmente. No te levantas un día y dices: '¡Uau, mira lo que hemos logrado!'. Siempre supimos que sería grande. Incluso cuando teníamos 1.000 usuarios".

"En los negocios, las cosas siempre acaban yendo en otra dirección de la esperada", interviene De Wolfe. "Esta vez, en cambio, resultó exactamente como pensamos que sería en un principio". Habla de los viejos tiempos, cuando "cuatro o cinco ideas de negocio" rondaban su cabeza de ávidos emprendedores. "Si fallaba una, era esencial contar con un plan B".

 

..........y hacer una conexión con la vieja canción de Roberto Carlos, me ha surgido la pregunta:

 

"LA IRRACIONALIDAD TIENE SU LOGICA".

Una frase que me gusta.

Expresar el gusto por algo es manifestar una sensación y por tanto algo completamente irracional. La única racionalidad posible de un gusto es la que se expresa en su manifestación.

Actualmente, las contradicciones nos saltan a la cara con total naturalidad: Hoy aparecen en la prensa 2 noticias totalmente paradójicas. Por un lado se reconoce la situación híbrida del momento, en que se precisan aglutinar diversas profesiones y expresiones que hasta hoy coexistían separadas, pues la producción del medio digital así lo aconseja; y por otro, se nos presenta una demanda judicial por utilizar resúmenes de prensa. Veamos.....

 

82 periódicos demandan a una empresa por hacer resúmenes ilegales

Las compañías de 'press-clipping' provocan un recorte del 2,6% en la difusión media diaria

EL PAÍS - Madrid - 06/06/2007

El Juzgado de lo Mercantil número 1 de Madrid ha admitido a trámite una demanda presentada por 57 empresas editoras, titulares de 82 periódicos, contra la empresa RGR (Rodalca), dedicada a la elaboración de resúmenes de prensa, una práctica conocida como press-clipping. Los editores acusan a RGR de distribuir contenidos de periódicos sin autorización, lo que vulnera la Ley de Propiedad Intelectual.

Esta normativa ratifica la protección de los contenidos de la prensa y considera que los editores son los legítimos propietarios de las informaciones contenidas en los periódicos. Además, les dota legalmente de la potestad de autorizar o rechazar cualquier reproducción comercial de tales contenidos, según explican las entidades agrupadas en la AEDE.

Junto a la demanda, los editores han presentado un estudio elaborado por la empresa demoscópica Ipsos Media, según el cual más de seis millones de personas leen habitualmente resúmenes de prensa. Estas fotocopias tienen efectos económicos, ya que propician que las empresas españolas de más de 200 trabajadores compren 110.000 periódicos menos cada día.

 

El Foro de Editores apuesta por integrar la redacción tradicional con la digital

LALI CAMBRA - Ciudad del Cabo - 06/06/2007

La hora de cierre es continua y se requiere la oferta de un producto multimedia las 24 horas del día, cuyo consumidor es un participante activo. El acceso a Internet por una gran parte de lectores de periódicos supondrá una mutación en las salas de redacción. El Foro de Editores del Mundo, que se celebra esta semana en Ciudad del Cabo junto con el Congreso de Mundial de Periódicos, analizó ayer la integración realizada en periódicos como The New York Times (EE UU) o The Daily Telegraph (Reino Unido).

"Es la vía que debemos seguir", aseguró ayer el editor general adjunto de The New York Times, Jonathan Landman, que describió un proceso en el que los redactores, fotógrafos, diseñadores gráficos o creadores de software, entre otros, pasan a trabajar juntos "para crear un producto multimedia. Y la importancia radica aquí en analizar cuándo es mejor utilizar sonido, papel, vídeo o gráficos". Landman considera que el producto resultante "tiene mayor profundidad". El jefe de redacción de The Daily Telegraph, William Lewis, por su parte, explicó las necesidades de la integración: "Debemos proveer a nuestros lectores, en cualquier medio que utilicen, de la misma calidad". Lewis dijo que los periodistas tuvieron que reciclarse en el uso de la tecnología, en convertirse en fotógrafos o camarógrafos, "y estamos hablando de gente a la que se le contrata por su inteligencia, pero también por su escepticismo. No fue fácil convencerlos".

 

 O sea, ¿que esto que acabo de hacer yo puede ser causa de demanda judicial?. Probablemente no. Mientras no se demuestre que hago negocio con ello.

Es decir, como siempre, la clave está en el negocio.

Calavera con diamantes

Damien Hirst sorprende en su última exposición con una obra valorada en 72 millones de euros

ELPAIS.-LOURDES GÓMEZ - Londres - 02/06/2007  

Damien Hirst siente una extraña fascinación por las calaveras. En su colección particular de arte conserva una macabra serie de esqueletos de cabezas del artista surafricano Steven Gregory. Ahora el genio del Brit-Art ha creado un cráneo excepcional: una calavera en platino incrustada con 8.601 diamantes perfectamente cortados y pulidos. For the love of God (Por el amor de Dios), título de la pieza, tiene un coste de producción en torno a los 20 millones de euros -que ha sufragado el propio Hirst- y un precio de venta de 72 millones. Probablemente es la obra más cara de un artista vivo.

La calavera de diamantes está inspirada en una pieza de origen azteca que se conserva en el British Museum. En el mismo museo le gustaría a Hirst ver exhibida su última creación sobre la vida y la muerte, según declaró ayer al presentar su nueva exposición. Repartidas entre las dos sedes de la galería White Cube, en el centro y en el este de Londres, las nuevas obras de este singular artista se mostrarán al público hasta el 7 de julio.

Todo es real en Por el amor de Dios. El cráneo perteneció a un varón de 35 años que vivió en Europa entre 1720 y 1810. Los diamantes, incluida una piedra rosada de 55 quilates colocada en la frente, se consiguieron de "fuentes éticas" a través de unos joyeros londinenses. "Esta obra muestra que no vamos a vivir siempre, pero también tiene un sentimiento de victoria sobre la muerte", explicó ayer Hirst a los medios que se concentraron en la galería londinense. "Es una celebración de vida al cubrir el símbolo primordial de la muerte con el símbolo primordial de la lujuria, el deseo y la decadencia", puntualizó.

Hirst tiene, a sus 41 años, una perversa forma de celebrar la existencia. Entre sus nuevos trabajos, reunidos bajo el título global Beyond Belief (Inaudito), aparece una brutal serie de imágenes del nacimiento de su hijo. Fue un parto por cesárea y, entre las tijeras del cirujano, aparecen la cabeza y extremidades del bebé estresado. También retorna a la plataforma que le ha consagrado como un provocador del arte contemporáneo, a lo que él llama Historia natural, con nuevas versiones de tiburones y ovejas sumergidos en peceras de formol.

Reinterpreta, en esta sección, el sacrificio de San Sebastián con un novillo herido por cientos de flechas. Su creador ha bautizado a la víctima Dolor Exquisito. "Siempre he pensado que el arte es el mapa de la vida de una persona. Supongo que desde que soy padre pienso sobre el final incluso más que antes", advierte el más célebre, más rico y más polémico artista contemporáneo británico.